Künstler
École de Nancy

Aktuelle Produkte von École de Nancy

Jugendstil Kino Klappsessel Gusseisen Frankreich

Jugendstil Klappstuhl Klappsessel, franzoesisch oder deutsch um 1900, Gusseisen, Lederbezug

Emile Galle, Nancy, Jugendstil Möbel Blumensäule

ORIGINAL DESIGN EMILE GALLE NANCY FRENCH ART NOUVEAU Secessionist 1900 SELLETTE BLUMENSÄULE marqueterie intarsiert, Tropen-, Edelhölzer, Holz

Louis Majorelle Nancy Jugendstil Mahagoni Schreibtisch-, Armlehnstuhl

LOUIS MAJORELLE NANCY FRANCE 1900 FRENCH ART NOUVEAU Secessionist ARMLEHNTUHL oder SCHREIBTISCHSESSEL mit Lehnen FRANKREICH ecole de NANCY WIE GALLÉ

Daum Nancy French Art Nouveau Design Vase 1896

Jugendstil Glas Vase von Daum Nancy, entworfen von Edmond Lachenal 1896

Grosse Jugendstil Daum Glas Schale mit Champignon Dekor

XL Art Nouveau Glas Schale mit Pilz Dekor, Entwurf und Ausführung: Daum Freres, Nancy Frankreich um 1900, Cameo Glas, geschnitten und geätzt, mit plastischem Dekor aus verschiedenen Pilzarten, Maße: Höhe 14,5 cm, Breite 29 cm, Signiert am Boden mit Daum Nancy und Lothringer Kreuz

Jugendstil Becher Vase mit Fuchsia Dekor Daum Nancy um 1905

Jugendstil Becher Vase mit Emailmalerei, Fuchsia Dekor, Daum Nancy Frankreich um 1905

Emile Gallé Nancy, Libellen Tisch

wichtiger Ecole de Nancy Jugendstil Émile Gallé Libellen Tisch mit Intarsiendekor und plastisch gearbeiteten Libellen

Daum Nancy Glas Flakon Sommerwald Landschaft

Art Nouveau Miniatur Glas Flakon mit Stoepsel von Daum Nancy, Frankreich ca. 1900

Daum Nancy Miniatur Glas Vase Landschaft, Boote

Art Nouveau Miniatur Glas Vase mit Landschaft und Segelboote Dekor von Daum Nancy, Frankreich ca. 1900

Künstler
Darmstädter KünstlerkolonieÉcole de NancySuperstudioAlbertus, GundorphAlbini, FrancoAmberg, AdolphArgy Rousseau, GabrielAshbee, Charles RobertBach, ElviraBarth, ArthurBehn, FritzBehrens, PeterBernadotte, SigvardBianconi, FulvioBindesbøll, ThorvaldBonato, VictorBraque, GeorgesBugatti, CarloChampion, TheoChristiansen, HansCihlarz, WolfgangClarenbach, MaxDelapchier, LouisDitzel, NannaDufrène, MauriceDupagne, ArthurEckhoff, TiasEisenloeffel, JanFabricius, PrebenFaerch, Knudde Feure, GeorgeFontana, LucioFriedlaender, MargueriteGaillard, A.Gallé, ÉmileGradl, MaxGrieshaber, HAPGrosjean, CharlesGrosz, GeorgeGrust, TheodorGuimard, HectorGundlach-Pedersen, OscarHabich, LudwigHadzi, DimitriHansen, Karl GustavHaugaard, HjordisHeckendorf, FranzHentschel, KonradHentschel, RudolfHoetger, BernhardHoffmann, JosefHuber, PatrizHundertwasser, FJacobsen, ArneJensen, GeorgJensen, JorgenKärner, TheodorKastholm, JorgenKnox, ArchibaldKohlhoff, WilhelmKoppel, HenningLalique, RenéLettré, EmileLeven, HugoLüpertz, MarkusMajorelle, LouisMarcks, GerhardMargold, Emanuel J.Modersohn, OttoMüller, AlbinNielsen, EvaldNielsen, HaraldNilsson, WiwenOlbrich, Joseph MariaOphey, WalterPanton, VernerPaul, BrunoPechstein, MaxPetri, TrudePetri und SchützPoliakoff, SergeQuistgaard, Jens H.Rie, LucieRiemerschmid, RichardRohde, JohanRoth, EmmyRüdell, CarlSalto, AxelScharff, AllanSchatz, ManfredSchmidt-Rottluff, KarlSchmuz-Baudiss, TheodorSchneckendorff, Josef E.Schütz, SiegmundSintenis, RenéeStella, FrankStorch, ArthurStraus, PaulaThorn Prikker, JohannTorun Buelow-Huebe, VivianneUecker, GüntherVasarely, Victorvan de Velde, HenryVoigt, Otto EduardVogeler, HeinrichWalter, AmalricWarhol, AndyWegner, Hans JWeihrauch, SvendWesselmann, TomWiinblad, BjornWittlich, JosefWunderlich, PaulZeitner, HerbertZeller, CarlZieseniss, RudolfZille, HeinrichZsolnay, VilmosZynsky, Toots

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École de Nancybezeichnet den 1901 erfolgten Zusammenschluss führender Vertreter des Art Nouveau in der französischen Stadt Nancy. Sie zeichnet sich vor allem durch die enge Zusammenarbeit von Künstlern, Industriellen und Kaufleuten aus. Bekanntester Vertreter der Stilrichtung war Émile Gallé. Besondere Anregungen fand die École de Nancy stilistisch in den Formen der belebten Natur. Ornamentalische Erkennungszeichen der zugehörigen Künstler waren zum Beispiel die Verwendung der Abbildungen von Disteln, Libellen oder auch des Ginkgo. Bereits zum Zeitpunkt ihrer Gründung war die École de Nancy als Verbindung von Künstlern und Kunstindustrie definiert. Sie sollte es dem Zeitgeist entsprechend den urbanen Zentren außerhalb Paris ermöglichen, eine geistige Umgebung zu schaffen, die der Lehre und Entwicklung von industrieller Kunstfertigung dienlich sei. Sie sollte insbesondere in Lothringen eine Brücke schlagen zwischen der hier stark entwickelten Industriebasis (insbesondere der Metallurgie) und den Kunsthandwerkern (Kunsttischlern, Fayencekünstlern, den Glaskünstlern der Glasbläserei und Kristallverarbeitung sowie anderen kunsthandwerklichen Bereichen). Durch die Verbindung von kunsthandwerklichen Fertigkeiten und kaufmännischem Mäzenatentum sollte die systematische, industrielle Produktion von Kunst möglich werden. Dieser Ansatz schloss sowohl Einzelstücke, limitierte Auflagen als auch Serienproduktion ein. Ein möglichst großes, heterogenes kaufkräftiges Publikum im In- und Ausland sollte so angesprochen werden.

“Sammler zu sein,

setzt (…) nicht nur finanzielle Grundlagen voraus. Wichtig sind auch persönliche Eigenschaften wie Weltläufigkeit, Kennerschaft, Urteilskraft, Qualitätsbewußtsein und Erinnerungsvermögen, verbunden mit einem gewissen Maß an Subjektivität, das sich stets im Profil der Sammlung niederschlägt.” Aus: Die Moderne und ihre Sammler: Französische Kunst in deutschem Privatbesitz vom Kaiserreich zur Weimarer Republik. De Gruyter 2001. S. 19

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