Künstler
Gallé, Émile

Aktuelle Produkte von Gallé, Émile

Emile Galle Nancy französische Jugendstil Möbel, Beistell TISCH

EMILE GALLÉ NANCY um 1900 ART NOUVEAU Secessionist Beistelltisch, Intarsien aus edlen Hölzern FRANKREICH NANY UM 1900 signiert, PERVENCHES – IMMERGRÜN

Emile Galle Nancy 1900 französische Jugendstil Salon Möbel Beistell TISCH mit Blueten und Schmetterling

EMILE GALLÉ NANCY um 1900 ART NOUVEAU Secessionist Beistelltisch, Intarsien aus edlen Hölzern FRANKREICH NANY UM 1900 signiert

Emile Galle Nancy, Jugendstil Möbel, ovaler Sofatisch mit Schmetterlingen

Emile Galle Nancy 1900 französische Jugendstil Salon Möbel ovaler Sofatisch mit Blatt Dekor und Schmetterlingen, Edelhölzer

Emile Gallé Nancy Art Deco Glas Vase mit Fuchsia Dekor

Ecole de Nancy, Emile Galle Souffle Glas Vase mit Fuchsien Dekor, Nancy France um 1925

Emile Gallé Soufflé Glas Tischlampe um 1925

Ecole de Nancy Art Deco Tischlampe mit Clematis Decor in Blau auf Gelb, Frankreich um 1925

Emile Gallé Jugendstil Deckeldose Seerosen

Art Nouveau Glas, ovale Deckeldose, Seerosen Dekor, nénuphars, Emile Gallé um 1900, Ecole de Nancy, France

Emile Galle Jugendstil Klapptisch

Franzoesischer Jugendstil Beistelltisch zum Klappen von Emile Galle, Ecole de Nancy um 1900 mit intarsierten Schafsgarben Motiven

Emile Galle Miniatur Glas Flakon

Jugendstil Miniatur Glas Flakon mit Silber Montur, Entwurf und Ausführung: Émile Gallé, Nancy Frankreich um 1900

Französische Jugendstil Vase von Emile Galle Nancy um 1900

Art Nouveau Glas Vase Emile Galle Nancy 1900 mit floralem Dekor

Künstler
Darmstädter KünstlerkolonieÉcole de NancyAlbertus, GundorphAmberg, AdolphArgy Rousseau, GabrielAshbee, Charles RobertBach, ElviraBarth, ArthurBehn, FritzBehrens, PeterBernadotte, SigvardBianconi, FulvioBindesbøll, ThorvaldBugatti, CarloChampion, TheoChristiansen, HansCihlarz, WolfgangClarenbach, MaxDelapchier, LouisDitzel, NannaDufrène, MauriceDupagne, ArthurEckhoff, TiasEisenloeffel, Jande Feure, GeorgeFontana, LucioFriedlaender, MargueriteGaillard, A.Gallé, ÉmileGradl, MaxGrieshaber, HAPGrosjean, CharlesGrosz, GeorgeGrust, TheodorGuimard, HectorGundlach-Pedersen, OscarHabich, LudwigHadzi, DimitriHansen, Karl GustavHaugaard, HjordisHeckendorf, FranzHentschel, KonradHentschel, RudolfHoetger, BernhardHoffmann, JosefHuber, PatrizHundertwasser, FJensen, GeorgJensen, JorgenKärner, TheodorKnox, ArchibaldKohlhoff, WilhelmKoppel, HenningLalique, RenéLettré, EmileLeven, HugoMajorelle, LouisMarcks, GerhardMargold, Emanuel J.Modersohn, OttoMüller, AlbinNielsen, EvaldNielsen, HaraldNilsson, WiwenOlbrich, Joseph MariaOphey, WalterPanton, VernerPaul, BrunoPechstein, MaxPetri, TrudePetri und SchützPoliakoff, SergeQuistgaard, Jens H.Rie, LucieRiemerschmid, RichardRohde, JohanRoth, EmmyRüdell, CarlScharff, AllanSchatz, ManfredSintenis, RenéeSchmidt-Rottluff, KarlSchmuz-Baudiss, TheodorSchneckendorff, Josef E.Schütz, SiegmundStella, FrankStorch, ArthurStraus, PaulaThorn Prikker, JohannTorun Buelow-Huebe, VivianneUecker, GüntherVasarely, Victorvan de Velde, HenryVoigt, Otto EduardVogeler, HeinrichWalter, AmalricWarhol, AndyWeihrauch, SvendWesselmann, TomWittlich, JosefWunderlich, PaulZeitner, HerbertZeller, CarlZieseniss, RudolfZille, HeinrichZsolnay, VilmosZynsky, Toots

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Émile Gallé [Nancy 1846 – 1904 ebd.] war einer der Hauptvertreter der Ecole de Nancy. Die Schule von Nancy, École de Nancy bezeichnet den 1901 erfolgten Zusammenschluss führender Vertreter des Art Nouveau in der französischen Stadt Nancy. Sie zeichnet sich vor allem durch die enge Zusammenarbeit von Künstlern, Industriellen und Kaufleuten aus. Bekanntester Vertreter der Stilrichtung war Émile Gallé. Besondere Anregungen fand die École de Nancy stilistisch in den Formen der belebten Natur. Ornamentalische Erkennungszeichen der zugehörigen Künstler waren zum Beispiel die Verwendung der Abbildungen von Disteln, Libellen oder auch des Ginkgo. Bereits zum Zeitpunkt ihrer Gründung war die École de Nancy als Verbindung von Künstlern und Kunstindustrie definiert. Sie sollte es dem Zeitgeist entsprechend den urbanen Zentren außerhalb Paris ermöglichen, eine geistige Umgebung zu schaffen, die der Lehre und Entwicklung von industrieller Kunstfertigung dienlich sei. Sie sollte insbesondere in Lothringen eine Brücke schlagen zwischen der hier stark entwickelten Industriebasis (insbesondere der Metallurgie) und den Kunsthandwerkern (Kunsttischlern, Fayencekünstlern, den Glaskünstlern der Glasbläserei und Kristallverarbeitung sowie anderen kunsthandwerklichen Bereichen). Durch die Verbindung von kunsthandwerklichen Fertigkeiten und kaufmännischem Mäzenatentum sollte die systematische, industrielle Produktion von Kunst möglich werden. Dieser Ansatz schloss sowohl Einzelstücke, limitierte Auflagen als auch Serienproduktion ein. Ein möglichst großes, heterogenes kaufkräftiges Publikum im In- und Ausland sollte so angesprochen werden. (Gallé, Emile)

“Sammler zu sein,

setzt (…) nicht nur finanzielle Grundlagen voraus. Wichtig sind auch persönliche Eigenschaften wie Weltläufigkeit, Kennerschaft, Urteilskraft, Qualitätsbewußtsein und Erinnerungsvermögen, verbunden mit einem gewissen Maß an Subjektivität, das sich stets im Profil der Sammlung niederschlägt.” Aus: Die Moderne und ihre Sammler: Französische Kunst in deutschem Privatbesitz vom Kaiserreich zur Weimarer Republik. De Gruyter 2001. S. 19

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