Künstler
Grust, Theodor

Aktuelle Produkte von Grust, Theodor

Meissen Jugendstil Porzellan Tasse Muster Misnia

von Theodor Grust 1904 entworfene Tasse Muster Misnia Ausführung Meissen 1904-10

Meissen Zuckerdose Muster Misnia Jugendstilporzellan

MEISSEN Jugendstil Porzellan, Muster Misnia, Zuckderdose, Entwurf: Theodor Grust 1904

Meissen, Jugendstil Porzellan Teller, Muster Misnia

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Meissen Kleeblattmuster Jugendstil Porzellan Milchkännchen 1901

Jugendstil Sahnegießer, Milchkännchen, Muster: Kleeblatt, Entwurf: Theodor Grust 1901/02, Meissen, Deutschland um 1904-10

Meissen Zuckerdose Kleeblattmuster 1901

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Meissen Jugendstil 1901/02 Porzellan Dessertteller Kleeblatt

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Meissen Tablett Kleeblattmuster 1901 Theodor Grust

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Meissener Jugendstil 1901/02 Porzellan Teetasse Kleeblattmuster

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Meissen Teeset f 2 Personen Kleeblattmuster 1901/02

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Künstler
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Theodor Grust [Meissen, 1857 – 1919 ebd.] war ein deutscher Genre- und Porzellanmaler. Von 1905 bis 1909 war er Malerleiter an der Porzellanmanufaktur Meißen. (Grust, Theodor)

Grust studierte ab 1878 an der Kunstakademie in Dresden und war dort zeitweise Schüler von Theodor Grosse. 1886 wechselte er nach München. Von dort führten in Studienreisen nach Belgien und in die Niederlande.

1898 kehrte er nach Meißen zurück. Dort wurde er zunächst Mitarbeiter, später Malerleiter der Königlich-Sächsischen Porzellanmanufaktur. Von Grust stammen zahlreiche Form- und Dekorentwürfe, z. B. der „Kleeblattdekor“, der „Bügeldekor“ oder der Dekor „Misnia“. In dieser Zeit entstanden auch mehrere Ölgemälde, die Szenen des kleinbürgerlichen Genres darstellen.

In den Jahren 1905/06 wurde er mit der künstlerischen Leitung der Wiederherstellung des so genannten Fürstenzuges an der Nordwand des Stallhofs in Dresden betraut.

“Sammler zu sein,

setzt (…) nicht nur finanzielle Grundlagen voraus. Wichtig sind auch persönliche Eigenschaften wie Weltläufigkeit, Kennerschaft, Urteilskraft, Qualitätsbewußtsein und Erinnerungsvermögen, verbunden mit einem gewissen Maß an Subjektivität, das sich stets im Profil der Sammlung niederschlägt.” Aus: Die Moderne und ihre Sammler: Französische Kunst in deutschem Privatbesitz vom Kaiserreich zur Weimarer Republik. De Gruyter 2001. S. 19

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